1.一直以来，你作品中人物的形象大多以漠然呆滞、眼白鲜明的眼睛以及刺激性感的红嘴唇为主，是什么原因让你坚持在自己的创作中不断的重复并强化这种具有个人图示性的画面呢?

　　我很享受沉醉在创作过程中的状态，她能呈现我这个阶段最强烈的感受和认识。

　　2.你这种颇具代表性的“艳俗”艺术于当下浮华光鲜消费社会中呈现出了独特的审美价值，可否理解为绘画在你的认识中是记录或思想表达的一种工具?你如何选择这个工具的审美取向?

　　于我而言绘画既是工具也是目的，我在绘画的时候绘画自身也在成长和完善，而最终呈现出大家看到的充满生命力的状态。

　　创作的过程就是强烈的个人审美趣味和集体经验不断契合的过程，准确的契合点自然会呈现出独特的审美取向和表达方式。

　　3.有人说你创造了一个消费文化的经典，那么作为一个颇具影响力的当代艺术家，你从认识、接触到解剖中国当下消费文化是怎样的一个过程?

　　这要回顾到上世纪九十年代初在四川美院上学的年代，那时周边社会已经呈现出流行文化汹涌而至，消费文化初现端倪的氛围。当然当时并不如今天看起来那么清晰，我只是强烈地感受到了它不可忽视的存在，但并不理解，甚至怀疑和困惑，但这反而激起了我希望通过艺术表现来表达我这种感受的强烈愿望，第一个系列便是1992年本科四年级时创作的《解剖系列》。

　　4.在《酷》、《中国肖像》等系列作品中，我们看到了那些冷酷而迷茫的喧闹与空洞，而你却依旧是豁达地描绘着这个仿佛与你不相关的世界，你的创作状态和动力主要是由什么决定的?你是否认为自己是个思考型的艺术家?

　　我所表达的世界和我是完全相关的，当然这并不意味着我就是完全的画中人。我们和世界有很多相关的方式，身在其中或旁观者都是一种关联，重要的是你如何感受或你获得了什么样的感受。这种感受和你个人强烈的审美诉求会激发你迷狂的创作状态。

　　我当然会思考，但我必须承认，我更多的是一种视觉的、图像的思考方式。

　　5.你的作品在艺术交易市场上被称为中国当代艺术中最有“卖相”的典型代表，而扶摇直上的作品成交价更让艺术投资者认为你是继F4之后下一波市场的领涨者，对于这些你是怎样看待的?

　　我无话可说，因为这不是我说的，我似乎也没从这个角度思考过。

　　6.《浪漫旅程》系列为你在国内外的拍卖收藏会上推开了艺术市场的大门，但从1999年起，你的作品开始悄然转型，这种转变是受何原因的启发呢?

　　我只享受我的创作能表达我内心的强烈感受和满足我个人的审美追求。至于其它，我当然知道，但并不关注，更不可能影响我的创作状态。事实上，时代的变迁、社会的发展、人们的变化激起的内心感受才是创作的动力和源泉。

　　7.在以中国形象为主题的展览画册封面上频频出现你所创作的艳装美女，这些当代中国人的心理肖像以艳俗艺术的形式得到国外艺界的认可，你觉得艳俗样式在国际上的发展潜力如何?有想过进一步完善与突破现阶段的作品吗?

　　我很少以概念的方式创作和思考，也不会对未来做简单、美好的展望，即使我也希望更多的人能够直面并分享我的创作。

　　其实这几年正处在一个变化与尝试的阶段。希望不久的将来能给大家一个相对完整的新的呈现。