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　　《花飘零》系列作品试图通过视觉的方式表达一种对于生命与死亡、瞬间与永恒、存在与流逝的一丝感慨与无奈的伤感意味。

　　──摘自俸正杰艺术手记(2010年)

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　　与以前那种关注消费社会的外露的绘画语言不同，俸正杰最新的绘画不再以性感的时尚肖像为主，而是尝试平静含蓄的绘画形式意味。他的《花飘零》就是一幅充满内敛形式和近乎纯绿色的作品，美丽女孩肖像隐藏与绿色的树叶和花丛之中，表现了对女孩生命和青春流逝的关注和描绘。俸正杰延续自己个人的风格和语言，塑造的美丽肖像仍然让人过目不忘。不过，俸正杰在《花飘零》的形式语言发生了变化，他要么把带花的肖像画塑造的极具装饰性，要么把带有树叶的肖像画刻画的很有几何感。其结构单纯，但富有韵味。因此，在俸正杰看来，青春的女孩象征着美丽、活力和朝气，青春也意味着岁月易逝的时光和记忆。俸正杰的新画似乎是对青春的定格，以其含蓄而象征的艺术语言表达了对青春的迷恋和留恋!

　　──摘自黄笃著《杜撰者》(2011年)

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　　在他的《花飘零》系列中，繁多堆积的绿色叶片组成了幽深的池水，其中映显出一个头骨形象，而画面上散落的几片粉色花瓣更增加了这一泓池水的深邃和沉寂。一切是如此的静默，仿佛只有那骷髅头骨在水的深处发出令人揪魂的呻吟和呢喃，落花深处谁人知的感伤中透露的是对生命和死亡的无限感慨。

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　　在俸正杰最新的探索中，作品总是被大范围明暗不同绿色调子笼罩着，生死意象的追问，已经变为高度超越和融合之后的一种升华，变为一种自我的内在宗教，弥漫在画面的每一个角落。死亡意识的反面，是对永恒生命的追求，是永恒的创生。如果借用黑格尔的正反合模式来表达的话，生是正，死是反，生死界限的超越在想象中形成的高度融合升华就是合。这种高度升华之合，就是对我们生存状态或者说存在的确证。从某种意义上说，死亡是有限的，创生却是永恒的，是无限的。

　　——摘自高岭著《艳殇》(2011年)